Плашещо добър — във възхвала на фантастиката на ужасите
Спускайки се по пистите на Dragon Coaster в Playland в Рай, Ню Йорк, неотдавна почувствах, че най-сетне разбрах привлекателността на фантастиката на ужасите. Прилоша ми от смут, до момента в който набирахме скорост на това дрънкащо, дяволско дървено влакче в увеселителен парк, нямах самообладание да бъда още по-ужасен зад идващия завой.
Може би не е вест да се каже, че доста от обичаме да се опасяваме до гибел. Интересното е, че в случай че последните числа са някакъв ориентир, читателите изпитват това предпочитание от ден на ден и повече. The Bookseller, английско издателско комерсиално списание, заяви, че историите на ужасите и призраците са отбелязали най-голямата си година напоследък, като продажбите са се повишили с 54 % в териториите сред 2022 година и 2023 година А Nielsen BookScan, най-надеждният източник в промишлеността за продажби на книги, заяви, че историите на ужасите и призраците са достигнали рекордни продажби в Обединеното кралство и Ирландия през 2023 г. Тъй като пандемията, горските пожари и задаващите се международни войни дебнат планетата — когато се усеща, че нещата надали могат да станат по-апокалиптични — наподобява, че просто не можем да се наситим.
Защо? Може да наподобява контраинтуитивно за читателите да избират този вид книги, когато времената са неприятни, само че може би прекосяването към тъмната страна ни дава повече надзор над кошмарите ни в действителния свят. Това най-малко е теорията, препоръчана от Стивън Кинг, всепризнатият занаятчия на хоръра, считан за възраждането на жанра с ранни класики като Carrie (1974) и Pet Sematary (1983). „ Хората в действителност гравитират към истории на ужасите, когато времената са сложни “, сподели Кинг в изявление за Mashable през 2020 година „ Когато приключиш, затваряш книгата и имаш къде да оставиш страховете си за известно време. Успяхте да кажете: „ Тези проблеми са доста по-лоши от моите. “ И тогава можете да си легнете и да спите като бебе. “
Чудовището в „ Сред живите “ е от дълго време латентен вирус в Арктика; „ Woodworm “ е необикновено преоткриване на населяваната от духове къща като място, белязано от призраци на историята ...
Ако филмите на ужасите от „ Психо “ (1960) до „ Говори с мен “ (2022) са принудили респектабельността на род, който се слави с произхода си от каша, може би литературната фантастика не е толкоз обратно. Израснах върху злокобни бенгалски истории за призраци, включващи petnis (призраци на дами, които са умрели с неудовлетворени фантазии, изключително за брак) и besho bhoots, които населяват бамбукови жлебове. Част от мен не би желала ужасът да стане прекомерно уталожен, прекомерно облагороден, още един „ повдигнат род “, повдигнат до статута на изкуство, когато е толкоз комфортно долу в канализацията и цялостните с отпадък алеи на човешкото положение.
Но актуалните писатели на ужаси вдъхват нов живот — и свежи призраци — в род, който датира от Франкенщайн на Мери Шели от 1818 година и оттатък него. Южнокорейският публицист и преводач Бора Чунг избухна на сцената на ужасите през 2017 година с остри като нож къси разкази в „ Проклетото зайче “, който беше преведен от Антон Хур и бе определен за интернационалната премия „ Букър “. Нейните герои включват титулярната лампа във формата на зайче, което отмъщава на корпоративен изпълнителен шеф, и безплътна говореща глава, която се появява в тоалетната на млада жена. Корейците от поколението на Чунг и по-младите са изправени пред мрачни стопански вероятности, несъразмерна работа и високи равнища на самоубийства; нейното писане наподобява е позитивен резултат от тези отчайващи условия. От нейния разказ от 2024 година „ Вашата химера “ до спекулативни къси разкази за мрачното бъдеще, генерирано от технологиите и изкуствения разсъдък, работата й се чете като всекидневен запис на кошмари.
Ужасът може да бъде и мощно политически. Творчеството на аржентинската писателка Мариана Енрикес (Things We Lost in the Fire, 2016, Our Share of Night, 2019) е изпъстрено с призраци от предишното на нейната страна, свидетелствайки за потомство, което е израснало, третирайки отчети за мъчения и убийства и за изгубването на отвлечените от страната или бандите като естествена част от живота. В изявление за FT през 2022 година тя сподели с думи, които предусещат нашето време: „ Реалността стартира да наподобява от ден на ден на ужас ... [дори] на запад, в страни, които смятаха, че са го измислили. ”
Ужасите са доста необятен род, сходно на спекулативната фантастика или романтика; последните романи и сборници с разкази на Chung, Enríquez и доста други са по едно и също време изтънчени и фини. От Франкенщайн до The Haunting of Hill House (1959) на Шърли Джаксън, хорърът постоянно флиртува с литературата и дружно с приятните си гръндж корени от слашъри и зомбита е време още веднъж да признаем по-сериозната му страна.
Разглеждайки модерни заглавия на ужасите, съм впечатлен от голямата гама — чудовището в „ Сред живите “ на Тим Лебън е от дълго време латентен вирус в арктическата тундра, „ Г-жа Джекил “ на Ема Глас, излизаща това лято, включва смъртно болна учителка която усеща потисната мощ, която се раздвижва в нея, и Woodworm от Лейла Мартинес, преведена от Софи Хюз и Ани Макдермот, е необикновено преоткриване на населяваната от духове къща като място, белязано от призраци на историята, в този случай датиращо от диктатурата на Франко.
Това потомство е разменило остарели призраци за нови и те ще ви изплашат на части – и най-хубавото от всичко е, че когато пандизите книгата, духовете и чудовищата си потеглят. В доста връзки ми се желае същинският живот да е толкоз елементарен.
Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
